《侍神令》中，陈坤饰演阴阳师晴明，与式神缔结契约，使式神在人间显形，式神既是他的战力，也是他内心的映射，面对神妖冲突，晴明以“侍神令”守护信任，在正邪之间挣扎，陈坤以细腻演技诠释半人半妖的孤独与担当，让式神的存在充满情感温度，影片借式神显形展现东方奇幻美学，也道出“人神共守、以心为契”的主题。
若说这世上有一种人，生来便带着“另一边”的气息，那一定是陈坤，他不是演员，倒更像一位从平安时代渡海而来的阴阳师，或者更确切地说——他自己就是一只被召唤到人间、却始终保留着妖异底色的“式神”。
在电影《侍神令》里，他演晴明，那个半人半妖的阴阳师，电影中的晴明与式神缔结契约，以血为誓，以心为锁；而陈坤本人，却像是与整个光影世界缔结了一种更古老的契约，他站在镜头前，眼中常有一种非人的倨傲与慈悲交叠的流光——那是式神被主人凝视时才有的眼神：既服从于现世的规则,又不时回望自己来处的山野与阴翳。
所谓“式神陈坤”，并非指他真的被谁役使，恰恰相反，他是主动选择显形的那个人，早年他在《画皮》中演王生，一个被狐妖与鬼魅围困的书生，却因自身眉目间的清冷与脆弱，让观众分不清他与妖异谁更“非人”；后来他在《钟馗伏魔》中化身钟馗，怒目执剑，周身却缠绕着孤独的影，他总在出演那些游走于阴阳两极的角色，仿佛他本人就是从百鬼夜行的画卷上走下来的——脸是凡人的脸,骨却是不甘轮回的骨。
式神的意义在于“陪伴”与“守护”，而陈坤作为演员，也像是一只守护着观众记忆的式神，他守护着我们对古典东方美学的想象：那双深邃到近乎忧郁的眼睛，是水墨画里未干的墨痕；那边缘锐利的侧影，是刀剑在月光下划过的弧度，他用一张脸，撑起了中国影视中最具妖魅气质的男性审美谱系——不是天神般的正气，也不是野兽般的蛮横，而是那种介于人神鬼之间的、被召唤而不被驯服的“式神感”。
他甚至不需要“主人”，他自己即是契约，他穿着现代西装出现在红毯上时，人们依然会觉得他随时会抬手结印，唤出一串荧荧鬼火；他安静坐着访谈时，空气里也似乎飘过唐纸与线香的气味，这就是“式神陈坤”——一个在现代都市中显形的古老存在，以演员为媒介，以屏幕为结界，让我们相信：在理性世界的缝隙里，仍有无可名状的灵,在倾听我们的呼唤。
如今他年过不惑，眼神却愈加深不见底，那道目光扫过来时，你会想起《阴阳师》里晴明对式神说的那句：“我并非想你为我而死，而是想让你为我而活。”陈坤大概也是这样一只式神——为无数个角色而活，为无数双观看的眼睛而活，却始终保留着自己作为“异界来客”的脊骨与骄傲。
别问他从何处来，他只在人间显形，不着一字,却已结印。